Театро Реал: Русалка
El Teatro Real: Rusalka
Лирическая сказка + жестокий реализм. Асмик Григорян на пуантах в постановке Кристофа Лоя
Здесь нет ни озера, ни дворца, как предписывает классическое либретто. Все происходит в синтетическом пространстве – театральном закулисье. Водяной – директор, Баба-Яга – администратор в окошке билетной кассы, Русалка – балерина со сломанной ногой. Это драма травмированной Женщины-Артистки, мечтающей вновь обрести способность ходить, танцевать, петь и любить.
Режиссура Лоя получила сюрреалистическую огранку реальностью: тенор Эрик Катлер порвал ахилл прямо перед премьерой и не мог ходить. Вместо отмены спектаклей Лой экстренно переделал мизансцены: Катлер выступал на костылях. Ирония сюжета: когда реальная травма тенора наложилась на постановочную хромоту примадонны, театр перестал быть вымыслом, а стал почти притчей.
Действующие лица и исполнители
Русалка
Принц
Эрик Катлер
Иноземная Княжна
Баба-Яга
Водяной
Максим Кузьмин-Караваев
Над спектаклем работали
Кристоф Лой с хирургической точностью препарирует сказочный сюжет Дворжака, превращая его в историю о страдающем творце. Этот спектакль под музыкальным руководством замечательного британского дирижера Айвора Болтона, в сценографии Йоханнеса Лайакера и хореографии Клевиса Эльмазая поставлен безупречно. К этим именам необходимо добавить и каталонского видеохудожника Чави Бовэ, выступившего в качестве режиссера записи спектакля.
Русалка в исполнении Асмик Григорян – не наивная нимфа, а профессиональная артистка балета, получившая физическую травму и вынужденная ходить на костылях. Она не тоскует по земному миру, она тоскует по искусству. Она жаждет танцевать на большой сцене (любить), и соглашается на все условия (немота как расплата), лишь бы выбраться из унылого угла, где её держит Водяной.
Асмик Григорян здесь не просто поёт, она проживает эту ломку. Её голос, кристально чистый, мощный, но в момент грусти невероятно хрупкий, проводит Русалку от надежды до полной катастрофы. А филигранно исполненная «Песнь к луне» во многом объясняет, почему на сцене нет озера – озером здесь является душа героини: бездна боли, надежды и предательства.
Финская дива, легендарная Карита Маттила, играет здесь Иноземную Княжну (Соперницу). На фоне юной, нервной, страстной Григорян, Маттила нерушима, как скала. Её голос холоден, как лёд, и точен, как скальпель. Это зрелая женщина, которая не борется за Принца, – она его просто забирает. Их дуэт-противостояние во втором акте — это настоящий бой титанов, где неопытная страсть разбивается о натренированный цинизм.
Роль Принца неожиданно окрасилась новыми красками. Незадолго до премьеры американский тенор получил травму и мог ходить. Замена не предусмотрена – и режиссёр Кристоф Лой принимает решение, которое войдёт в историю: Катлер будет петь на костылях. Внезапно драматургия спектакля обретает второе дно. То, что было метафорой (хромота Русалки), становится реальностью (хромота Принца). В итоге персонаж, который должен быть верхом совершенства, опирается на костыли – и это идеальное попадание в образ: его герой – такой же неудачник, как и Русалка. Он не героический спаситель, он такой же искалеченный мечтатель, который ищет невесту там, где её быть не может.
Русалка в исполнении Асмик Григорян – не наивная нимфа, а профессиональная артистка балета, получившая физическую травму и вынужденная ходить на костылях. Она не тоскует по земному миру, она тоскует по искусству. Она жаждет танцевать на большой сцене (любить), и соглашается на все условия (немота как расплата), лишь бы выбраться из унылого угла, где её держит Водяной.
Асмик Григорян здесь не просто поёт, она проживает эту ломку. Её голос, кристально чистый, мощный, но в момент грусти невероятно хрупкий, проводит Русалку от надежды до полной катастрофы. А филигранно исполненная «Песнь к луне» во многом объясняет, почему на сцене нет озера – озером здесь является душа героини: бездна боли, надежды и предательства.
Финская дива, легендарная Карита Маттила, играет здесь Иноземную Княжну (Соперницу). На фоне юной, нервной, страстной Григорян, Маттила нерушима, как скала. Её голос холоден, как лёд, и точен, как скальпель. Это зрелая женщина, которая не борется за Принца, – она его просто забирает. Их дуэт-противостояние во втором акте — это настоящий бой титанов, где неопытная страсть разбивается о натренированный цинизм.
Роль Принца неожиданно окрасилась новыми красками. Незадолго до премьеры американский тенор получил травму и мог ходить. Замена не предусмотрена – и режиссёр Кристоф Лой принимает решение, которое войдёт в историю: Катлер будет петь на костылях. Внезапно драматургия спектакля обретает второе дно. То, что было метафорой (хромота Русалки), становится реальностью (хромота Принца). В итоге персонаж, который должен быть верхом совершенства, опирается на костыли – и это идеальное попадание в образ: его герой – такой же неудачник, как и Русалка. Он не героический спаситель, он такой же искалеченный мечтатель, который ищет невесту там, где её быть не может.
10.02.2022
Недосказка
Заглавную партию и главную роль в спектакле Кристофа Лоя исполняет Асмик Григорян, вдохнувшая в бледную дочь Водяного горячую мятущуюся душу
→
В царстве Водяного обитает таинственная театральная семья: сам Водяной, меланхоличный, но в то же время раздражительный; всеведущая и внушающая страх Баба-Яга; лесные нимфы, порхающие над сценой, как балерины, и, наконец, Русалка, любимая дочь Водяного, которая очень хочет научиться так же порхать, как её сёстры-танцовщицы. Но в этом мире грёз и мечтаний живут также идеалисты-шуты и клоуны, и кто знает, быть может, многие такие мечтатели не сумели воплотить свои мечты. Царство Водяного полно фантазий, но также и разочарований. Что ещё хуже, Водяной ненавидит людей и не позволяет дочерям покидать этот мир.
Действие I
Русалка стремится к другой, настоящей жизни, хочет принадлежать мужчине и быть любимой, обрести душу и затем, прожив полную жизнь, вознестись на небеса. Она жаждет любви и умоляет Водяного отпустить её. Отец давно боялся, что не сможет удержать Русалку возле себя навсегда. Словно отвергнутый любовник, он отрекается от дочери и желает ей всяческих бед.
Русалка стремится к другой, настоящей жизни, хочет принадлежать мужчине и быть любимой, обрести душу и затем, прожив полную жизнь, вознестись на небеса. Она жаждет любви и умоляет Водяного отпустить её. Отец давно боялся, что не сможет удержать Русалку возле себя навсегда. Словно отвергнутый любовник, он отрекается от дочери и желает ей всяческих бед.
Мачеха Баба-Яга отправляет Русалку в мир, но предрекает, что та потерпит неудачу на своём пути. Как сказочная ведьма, Баба-Яга напоследок налагает на Русалку проклятие: сначала она утратит дар речи, а потом, если мужчина, которого она полюбит, не будет ей верен, ему придётся заплатить за это жизнью. Но Русалка по-прежнему убеждена в своей правоте: она верит в любовь и могущество невинной души. Теперь она способна летать и порхать, как пёрышко. Как ей и мечталось в прекрасных грёзах, в её мир приходит юноша и забирает её с собой, прочь от детства, которое казалось таким надёжным, но обернулось тюрьмой. Свобода и счастье любви вот-вот будут ей доступны. Русалка немеет от счастья.
Действие II
Юноша оказался принцем и увёз Русалку в свой замок. Всего через неделю после первой встречи он уже готов взять её в жёны. Начинается подготовка к свадьбе. Но всё происходит так стремительно, что Русалка едва понимает, что происходит, и по-прежнему не может произнести ни слова. Её не оставляет ощущение, что она недостойна Принца. Принц накануне свадьбы тоже начинает сомневаться и не знает, будет ли он счастлив с этим странным немым созданием. Он хочет, чтобы Русалка яснее отвечала на его страсть, но она не знает любовных правил и молчит.
Юноша оказался принцем и увёз Русалку в свой замок. Всего через неделю после первой встречи он уже готов взять её в жёны. Начинается подготовка к свадьбе. Но всё происходит так стремительно, что Русалка едва понимает, что происходит, и по-прежнему не может произнести ни слова. Её не оставляет ощущение, что она недостойна Принца. Принц накануне свадьбы тоже начинает сомневаться и не знает, будет ли он счастлив с этим странным немым созданием. Он хочет, чтобы Русалка яснее отвечала на его страсть, но она не знает любовных правил и молчит.
Приглашённая на свадьбу иноземная Княжна видит сомнения Принца и догадывается, что он легко поддастся на искушение. Она насмехается над ним за то, что он выбрал себе такую странную немую невесту, и наконец начинает соблазнять жениха на глазах у Русалки. Русалка, которая прежде верила в доброту и искренность людей, и особенно в верность и любовь Принца, вынуждена признать правоту Водяного. Водяной, смешавшись с гостями, наблюдает, как его дочь не справилась с большим миром – что он и предсказывал. Русалка, в свою очередь, винит отца за то, что унаследовала от него холодность и не смогла соответствовать Принцу. Проклятие Бабы-Яги начинает сбываться. Русалка видит, как Принц на глазах у всех предаёт свои клятвы любви, заигрывая с Иноземной Княжной. Все её иллюзии разбиты, мечте о счастье с Принцем не суждено сбыться.
Действие III
Оставшись без дома, Русалка возвращается к родным, но знает, что отец больше её не примет. Когда Баба-Яга советует ей убить Принца, освободиться от проклятия и вернуть себе счастье, Русалка отрекается от царства Водяного. Она предпочитает остаться навеки проклятой, чем из мести убить любимого человека. Мятущаяся Русалка уходит в мир духов. Водяной и танцующие нимфы оплакивают потерю дочери и сестры. Но Русалка снова встречает Принца в иных сферах. С ним произошло то же самое, что и с ней, когда её дух медленно растворился в страданиях от любви: Принц страдает от того, что предал Русалку, отрёкся от людей и цивилизации и хочет воссоединиться с ней. Русалка и Принц встречаются вновь, и она впервые может говорить с ним. Влюблённые стараются объясниться и понять, почему их любовь потерпела неудачу. Наконец Русалка прощает Принца и целует его. Поцелуй разрушает родительское проклятие и разрывает узы связанного с ним ложного мира. Русалка поняла, что всё взаимосвязано: любовь и чувство вины, красота и страдание. Своим поцелуем она освобождает Принца от страданий этого мира и молит Бога о милосердии к людям.
Оставшись без дома, Русалка возвращается к родным, но знает, что отец больше её не примет. Когда Баба-Яга советует ей убить Принца, освободиться от проклятия и вернуть себе счастье, Русалка отрекается от царства Водяного. Она предпочитает остаться навеки проклятой, чем из мести убить любимого человека. Мятущаяся Русалка уходит в мир духов. Водяной и танцующие нимфы оплакивают потерю дочери и сестры. Но Русалка снова встречает Принца в иных сферах. С ним произошло то же самое, что и с ней, когда её дух медленно растворился в страданиях от любви: Принц страдает от того, что предал Русалку, отрёкся от людей и цивилизации и хочет воссоединиться с ней. Русалка и Принц встречаются вновь, и она впервые может говорить с ним. Влюблённые стараются объясниться и понять, почему их любовь потерпела неудачу. Наконец Русалка прощает Принца и целует его. Поцелуй разрушает родительское проклятие и разрывает узы связанного с ним ложного мира. Русалка поняла, что всё взаимосвязано: любовь и чувство вины, красота и страдание. Своим поцелуем она освобождает Принца от страданий этого мира и молит Бога о милосердии к людям.
Язык
Чешский
Продолжительность
3 часа 20 минут с двумя антрактами
Действие 1
61 мин
Антракт
10 мин
Действие 2
50 мин
Антракт
10 мин
Действие 3
64 мин
2020
12+
Также вас может заинтересовать
Принцесса цирка
Интерпретация оперетты Имре Кальмана как синтез нескольких жанров – мюзикла, танца и современного направления «Новый цирк»
Оперный фестиваль в Санкт-Маргаретен: Травиата
Сила контрастов: хрупкая Виолетта среди каменных громад античного карьера
Оперный фестиваль Россини: Моисей и фараон
Эрвин Шротт, Василиса Бержанская и солисты балета Ла Скала в лаконичной постановке ветхозаветной истории
