Олимпиада

Этот изящный спектакль, выдержанный в галантном стиле XVIII века – своего рода богато украшенная старинная шкатулка с сокровищами, привезенная нам из Венеции. Нужно лишь немного воображения, чтобы поместить видеозапись в контекст сказочно красивого исторического города в лагуне: мысленно проплыть до славного своими кружевами и ярко раскрашенными домиками острова Бурано, где в 1706 году родился Бальдассаре Галуппи, получивший по имени этого острова прозвище Буранелло. Сегодня на центральной площади Бурано стоит памятник Галуппи. Потом перенестись в главный венецианский собор Святого Марка, где Буранелло занял со временем пост maestro di musica, став таким образом главным музыкантом морской республики. Наша фантазия может перенести нас и в Санкт-Петербург, куда императрица Екатерина Вторая пригласила Галуппи на пост главного придворного капельмейстера и композитора, и где, после того, как сенат Венеции специальном решением отпустил музыканта, он прослужил три года, с 1765-го по 1768-й, написав за это время не только оперы, но и русскую духовную музыку, дав дорогу в жизнь Дмитрию Бортнянскому.
 
 «Олимпиаду» Галуппи создал в 1747 году по заказу миланского Teatro Regio Ducale (Королевского и герцогского театра). И если уроженец Бурано вошел в историю музыки в первую очередь как реформатор оперы buffa, создатель, совместно с Карло Гольдони, синтетического жанра dramma giocoso, где серьезные темы сочетались с шутками (вспомним «Дон Жуана» Моцарта – это как раз dramma giocoso), то «Олимпиада» – это opera seria. Хотя и тут жанр уже не так чист: помимо героических мотивов, добродетелей доблести и антично-мифологического представления о судьбе, появляются лирические мотивы, первые попытки описать личные отношения героев в их развитии. Галуппи середины его долгой жизни (он умер в 1785-м) – это уже переход от барокко к тому, что впоследствии было названо классицизмом в музыке – стилем, где главенствовали Гайдн и Моцарт.
 
 Автор либретто – знаменитый придворный поэт венского императорского двора Пьетро Метастазио, написавший «Олимпиаду» по мотивам Геродота задолго до Галуппи для другого композитора. И в дальнейшем это либретто использовалось другими композиторами – что совершенно нормально для XVIII века. Характерно, что постановка 2006 года в театре Malibran – это слегка адаптированная постановка 2001 года оперы Доменико Чимарозы на то же самое либретто Метастазио, – и это тоже удивительным образом в духе времени. Заметим, что Malibran – это венецианский театр с более, чем четырехсотлетней историей, который несколько раз закрывался, реконструировался, открывался снова, а с 1992 года стал филиалом городского театра La Fenice.
 
 Сама интрига в опере включает много классических мотивов – потерянный сын, конфликт любви и долга, подмена персонажа, счастливое окончание с двойной свадьбой. Не напоминает «Свадьбу Фигаро»? Напоминает. Только происходит в Древней Греции. Но кого это волнует, если мы в XVIII веке!

К 300-летию со дня рождения Галуппи основатель и дирижер Венецианского барочного оркестра Андреа Маркон с коллегой-музыковедом разыскали в архивах и библиотеках Регенсбурга и Лондона недостающие элементы хранившейся в Милане партитуры «Олимпиады» Галуппи, реконструировали эту оперу и заново представили публике – вместе с замечательным барочным ансамблем солистов, в простых светлых декорациях, напоминающих роспись по фарфору, и костюмах, намекающих на переход от барокко к классицизму – как и сама музыка Галуппи. Эта вторая мировая премьера оперы и запечатлена в представляемой видеозаписи. 

Действие происходит «в полях Элидских, близ города Олимпии, у реки Алфей».

 

Аристея, дочь царя Сикиона, Клисфена, обещана как трофей победителю грядущих Олимпийских игр. Однако она любит Мегакла, и любовь взаимна. Ликид, которого все считают сыном царя Крита, пытается добиться руки Аристеи. Однако Ликид знает, что ему не выиграть Олимпийские игры. Он просит Мегакла, чью жизнь он однажды спас, состязаться вместо него. Мегакл не может отказать своему спасителю.  Он прибывает на Крит под именем Ликида. И только после того, как его участие одобрено, Ликид сообщает Мегаклу что победитель получит руку Аристеи. Несмотря на боль и страдание, которые приносит ему это открытие, Мегакл решает соблюсти договор чести, жертвуя своей любовью.

В то же самое время Агрена, критская аристократка, действующая под видом пастушки Ликории, узнаёт, что Мегакл будет принимать участие в состязаниях под именем Ликида. Агрена понимает, что Ликид, некогда клявшийся ей в любви и верности, больше не любит её. Аристея и Мегакл встречаются, но Мегаклу не хватает смелости сказать своей возлюбленной, что он участвует в играх не ради себя, а ради друга Ликида.

 

Мегакл выигрывает Олимпийские игры. Аристея в отчаянии: она видит триумф своего возлюбленного под именем Ликида. Мегакл открывает тайну своего согласия на этот подлог и пытается убедить Аристею принять Ликида в качестве своего мужа. Сам же он тайно думает о самоубийстве. В отчаянии Аристея отвергает Ликида, а тем временем Агрена раскрывает царю правду о подмене личности победителя игр.

 

Ликид в ярости от возможного наказания за подлог пытается убить царя, но его арестовывают и приговаривают к смерти. Мегакл, чья попытка самоубийства не удалась, пытается спасти Ликида, но напрасно. Аристея в свою очередь безуспешно пытается переубедить отца. 

Когда приговор уже должен быть приведён в исполнение, Агрена, наречённая Ликида, умоляет царя казнить её вместо Ликида. Ликид отрицает, что она его невеста, но Агрена в доказательство показывает ожерелье. Ликид подарил его как знак своей вечной любви. Внезапно царь узнаёт это украшение. Когда-то сам повесил его на шею своего младенца-сына перед тем, как предать его волнам. Царь пошёл на этот шаг из-за пророчества, что сын совершит покушение на отца. 

Царь и его друг Алькандр признают в Ликиде сына царя и брата-близнеца Аристеи. Ликид прощён, а объявление о свадьбе Мегакла и Аристеи, а также Ликида и Агрены завершает оперу.